从《侠盗猎车手：罪恶都市》讲起：开发者怎样设计游戏彩蛋？

从电影、电视剧到电子游戏，从《星球大战》到《侠盗猎车手》，许多娱乐作品中都会出现彩蛋。近日，Polygon在一篇专题报导中采访了《消逝的光芒》《史丹利的寓言》和《巫师》（又译作《猎魔人》）的开发团队成员，请他们聊了聊彩蛋对于游戏设计的作用，以及制作彩蛋需要花多少时间和成本等话题。

在2002年发售的《侠盗猎车手：罪恶都市》（Grand Theft Auto: Vice City）中，玩家可以找到一个复活节彩蛋。它真的是个彩蛋——你得驾驶直升机在新闻大楼（VCN）旁边的楼降落，操作主角汤米·维赛迪（Tommy Vercetti）跳进VCN的第14层，在那儿你会看到一只巨大的、棕色的蛋。

那只蛋就像开发者赠予玩家的一个棕色奖杯，表达了对那些热衷于探索游戏各个细节的玩家的感谢和赞赏。

彩蛋为开发者提供了一种与玩家交流的方式。通过引用流行文化、笑话，或是将开发团队的照片、秘密武器和道具隐藏到游戏中，让开发者打破第四面墙，朝握着手柄的玩家眨眼。

“如果你制作一款包含一点自我性格的游戏——以彩蛋的形式——那么你就会更投入个人感情，更关心它。它成了你的游戏，而不再只是一款你碰巧参与开发的游戏。”波兰开发商Techland概念艺术家卡塔奇纳·塔纳卡（Katarzyna Tarnacka）说，“我认为玩家也会有类似的感受。当我在玩其他游戏时找到彩蛋，那些游戏就变得特别，让我感受到一种人情味。”

不过玩家未必能找到塔纳卡所说的“人情味”。如果说时间就是金钱，开发者怎样决定为设计彩蛋投入多少时间和资源？Polygon最近采访了几位开发者，请他们聊了聊在当代游戏市场，设计彩蛋所需要的不同成本。

■ 在乡村迷路的鸡

《消逝的光芒》（Dying Light）是2015年发售的一款游戏，据该作首席关卡设计师皮托·帕沃拉兹克（Piotr Pawlaczyk）透露，Techland在游戏研发进行到一半时改造引擎，而这导致开发团队没有时间将动物加入到游戏中。几名开发人员希望在2016年推出的DLC《信徒》（The Following）里添加一种简单的动物：鸡。

“他们早就有这个想法，将鸡放到了预制作概念美术中。”帕沃拉兹克说，“他们制作了静态模型，甚至还有音效人员专门录了鸡叫声——那家伙周末刚好要去乡下一趟，所以就带了音频设备。”

但Techland的高层认为，为鸡做动画需要花太多时间，“这还不包括实现某些基本AI，以及在各种情形下对AI的测试。”帕沃拉兹克说，“我们被要求‘做一些真正能够增添游戏内容的东西。’”

这就是Techland“鸡门事件”（Chicken Gate）的由来——只要有时间，《消逝的光芒》的设计师和美术师就会恶搞般地在游戏中添加鸡。在游戏里，玩家可以找到一幅公鸡蓝图，制作一个简陋的公鸡武器。如果在乡村找到15块可搜集的石块，并将它们放到特定位置，那么小鸡贴纸就会出现在游戏里所有军用吉普车的左后窗。

《消逝的光芒》和DLC“信徒”因为拥有许多彩蛋而出名，Techland甚至在游戏里隐藏了《超级马里奥兄弟》1-1关的一个可玩版本，只不过用僵尸替代了板栗仔（Goomba）。按照开发团队成员的说法，这是Techland文化中的一部分：他们有时会在周末碰头，在游戏中添加更多秘密。他们还会举办彩蛋设计大赛，并且经常上网看看玩家们发现了哪些秘密。

为了设计这些精致的秘密，Techland在游戏制作计划中为彩蛋预留了时间和资源。帕沃拉兹克解释说，Techland会在研发初期列出公司所有人提到的想法，然后再由一支由游戏主管和关卡设计师组成的小团队进行筛选，“他们会看看自己真正喜欢什么，并判断哪些想法在时间和资源方面是可行的。”

Techland的开发人员会在做游戏时沟通制作彩蛋的想法，据他们说，制作彩蛋确实会消耗大量资金。

“根据《消逝的光芒：信徒》的开发经验，我们估计制作彩蛋的资金大约占内部研发成本的2%。”制作人泰蒙·斯米塔拉（Tymon Smektala）说，“这数字听上去不多，不过我们还为此投入了很多时间。”

斯米塔拉补充说，Techland倾向于将制作彩蛋的任务分配给“经验最丰富”的团队成员，原因是他们知道怎样快速高效地使用工具和资源。

不过并非只有资金充裕的3A工作室才重视彩蛋。独立开发者、2013年游戏《史丹利的寓言》（The Stanley Parable）联合创作者兼设计师威廉·普格（William Pugh）告诉Polygon，当他和大卫·瓦莱登（Davey Wreden）创作《史丹利的寓言》时，他俩也采用了类似的流程。

“我认为我们制作《史丹利的寓言》的一个原则是，我们做了一份‘想法文档’，随时可以将我们想到的点子填进去。所有想法都没有对或错。”他说，“然后我们会在游戏开发快结束时，专门腾出时间来实现它们。”

《史丹利的寓言》的开发历时两年，据普格回忆，最后两三个月他们都在制作彩蛋。不过普格称与加班赶工不同，他认为制作彩蛋更自由，并不会因此感到疲惫。

《史丹利的寓言》中FACEPUNCH的彩蛋

“它们更有趣……你知道，我不会整天坐在办公室为游戏添加秘密，弄得整个人精疲力竭。”普格说，“那超级好玩儿，因为我觉得这是游戏设计师和玩家直接互动的一种方式。很多彩蛋都有即兴感，风格轻松活泼，我很喜欢这一点。”

与《消逝的光芒：信徒》相仿，制作彩蛋占据了《史丹利的寓言》的一部分研发预算，据普格估计，彩蛋制作成本占游戏总体研发成本的大约30%。不过普格也指出，他和瓦莱登在开发《史丹利的寓言》时，没有统计过游戏的预算。“我们没有跟任何人经济往来……这款游戏没有任何预算。到最后，我们可能花了两年时间，大约10,000美元做这款游戏。”他说。

从设计角度来说，《史丹利的寓言》是一款讽刺电子游戏行业的元游戏（Meta），它的彩蛋同样如此。例如，如果玩家在某个早期关卡爬到计算机顶部，他们就可以走出一扇窗户，超过关卡和游戏世界的界限。乍看起来似乎是个Bug，不过在几秒钟后，游戏的旁白大叔会指出它并非错误，而是一个经过精心设计的复活节彩蛋。

从这个窗子跳出去你就自由了

这使得在《史丹利的寓言》中，彩蛋和叙事之间的界限变得模糊，但普格称这对游戏是有利的。

“由于这款游戏的结构，玩家很容易就会想，‘呃，这究竟是个秘密，还是结局？’”普格说，“我觉得每当你找到一个秘密，你对游戏的了解就更深了一步。”普格还认为，彩蛋可以让游戏世界显得比它的真实规模更大。“彩蛋有两个任务：第一个是鼓励玩家游玩，与此同时，它们还会让你觉得游戏的世界宏大。因为玩家在看到某个彩蛋时会想，‘哇！像这样的彩蛋肯定还有很多。’”

另外，普格称彩蛋也像是游戏里的小型内部广告。在直播文化盛行的今天，YouTube等平台上有许多专门挖掘游戏、电影和电视剧彩蛋的视频和频道。

“我喜欢在深夜观看某个玩家揭开游戏里所有秘密的视频，那真的让我兴奋。”普格说，“YouTube主播们帮游戏做了宣传，彩蛋有助于吸引玩家传播游戏，还会提升游戏体验。”

■ 小小把戏

接受采访的几位开发者表示，相比制作彩蛋所需要的经济成本，时间成本更值得他们考虑。原因很简单：绝大部分彩蛋，例如隐藏某个消息、图片之类的制作并不需要花费太多资金。

“《史丹利的寓言》的秘密更像是一种副产品，而非我们故意放到游戏里的。”普格说，“这是因为某些时候你无事可做，你需要等待另外一个人制作关卡模型，或者写脚本什么的。当我对制作关卡感到厌倦时，就会在游戏里隐藏一些东西，看看玩家是否会来查探它们。这就是《史丹利的寓言》里秘密特别多的原因。”

但如果彩蛋更复杂，制作它们往往就需要更多人手和时间。

“制作彩蛋也许只花几个小时，也有可能需要1个月甚至更长时间，这取决于彩蛋的复杂程度。”CD Projekt Red游戏总监康拉德·托马斯基维茨（Konrad Tomaszkiewicz）说，“如果某个彩蛋需要我们创作特效、角色模型或配音等资源，那也许就需要多个部门的人参与，花两三个月时间。”

与《消逝的光芒》和《史丹利的寓言》一样，《巫师》系列也充满了各种彩蛋，例如对《刺客信条》和《黑暗之魂》等游戏大作的致敬。《巫师3》还出现了《格林童话》里的白雪公主和七个小矮人角色。

《巫师2》中的一个《刺客信条》彩蛋

游戏的制作团队往往不会在一段时间里只做彩蛋。

“这不是连续性的工作，通常会分散在一个星期左右的时间里。”Techland的帕沃拉兹克说，“它有可能进展缓慢，因为你要等其他人完成它们手上的工作，你还得花时间说服其他人同意你的想法。”

据帕沃拉兹克估计，Techland为游戏添加彩蛋大约需要关卡设计师投入8个小时，程序员投入4个小时，音效人员花两三个小时，以及QA部门抽出时间来做测试。

《消逝的光芒》中哈利波特的彩蛋

有趣的是为了提高制作彩蛋的效率，Techland经常使用既有资源——以某种不同的独特方式。“很多彩蛋实际上来源于现有资源，只不过我们会对它们进行加工。”Techland的关卡设计师Wojciech Dziuk说，“我们极少为了彩蛋从零开始创作资源。”

普格在谈到《史丹利的寓言》时也承认：“每个秘密都依赖于某个特定资源或素材。”在游戏的开发过程中，美术师“可以在等待其他人完成他们的工作时，添加一些小把戏。”

■ 解决彩蛋的Bug

从本质上讲，彩蛋是玩家难以找到的隐藏物品。彩蛋有可能是只有一部分玩家或开发者欣赏的小玩笑，也有可能是完整的关卡或道具，玩家只有在满足一系列条件后才会发现它们。不过无论彩蛋大小，开发者都不能低估它们的重要性。

“与测试任何一项其他功能一样，我们会留出时间来测试彩蛋。”《消逝的光芒》QA主管迈克尔·斯塔奇沃克（Michal Stachowiak）解释道，“只要它出现在游戏中，就有可能会引发Bug。”

斯塔奇沃克回忆说，《消逝的光芒》里有一处向Bungie的射击游戏《命运》（Destiny）致敬的彩蛋：在游戏地图的东北部区域，玩家能找到一个叫做“战利品洞穴”（loot cave）的地方。不过在那儿，僵尸产卵的位置设定曾经存在问题，它们总是在洞穴的墙后面产卵和繁殖，所以虽然玩家能听到僵尸的声音，但洞穴完全是空的。僵尸会持续繁殖，直到游戏崩溃。

“你得像对待游戏里的任何一种其他标准功能或道具那样对待彩蛋。”斯塔奇沃克说，“你需要检查它是否完整，确保不会导致游戏崩溃，同时不破坏游戏的平衡性。”

托马斯基维茨说，一旦CD Projekt决定制作彩蛋，那么它就成了游戏的一个内在组成部分。“即使只是站着不动的一个静态对象，你也需要对它进行测试，看看它是否会干扰游戏里的任何其他元素……在游戏发售前，你需要反复测试它，因为当你添加新内容，总是有可能带来意料之外的麻烦。”

彩蛋为游戏开发团队带来了一定的自主权。据托马斯基维茨透露，开发者和程序员经常会在游戏中埋彩蛋，而团队其他成员可能会像玩家那样，在查看游戏的每一个部分时发现它们。

“当我们制作《巫师1》时，《星球大战》电影很火，《星球大战》前传的第二和第三部在2002年和2005年上映。”托马斯基维茨说，“我们都是星球大战的铁杆粉丝，所以我们的故事总监决定在游戏里加入一个星球大战的彩蛋。当时我对此毫不知情，不过当我听到一个NPC吹帝国进行曲（Imperial March）的口哨时，我就情不自禁地捧腹大笑，这真是让我毫无防备。”

《巫师1》中《星球大战》的彩蛋

托马斯基维茨认为，这样的彩蛋让游戏显得更有人情味。Techland的塔纳卡对此表示赞同，据他说，制作彩蛋也是开发人员在高强度工作的压力下释放情绪的一种方式。不过虽然玩家可能永远不会发现某个隐藏彩蛋，在公司内部，开发团队必须对所有彩蛋加以说明。

“在游戏开发进行到某阶段时，我们会在一份表格中列出所有彩蛋，以决定在游戏的最终版本中保留哪些。有许多原因会让我们放弃某些彩蛋，通常是因为它们跟游戏完全不合拍，或者我们认为玩家不会觉得它们有趣。”塔纳卡说道。

托马斯基维茨说，如果某个彩蛋不适合《巫师》的世界观，那么会被放弃。斯塔奇沃克也说，如果Techland的开发团队对某个彩蛋兴趣寥寥，或者彩蛋可能引发一些问题，他们就会决定弃用。

“我们会努力保留那些真正聪明的彩蛋。”斯米塔拉说，“不过在某些时候，就算彩蛋没有任何Bug，我们也有可能因为法律方面的一些原因放弃它们。如果我们的法律顾问觉得彩蛋太接近某个高辨识度的实体，他们就会建议我们放弃它。”

但还有个问题：如果玩家永远无法找到游戏里的某个彩蛋，开发者如何解释制作它的价值？

■ 追寻彩蛋的意义

受访开发者们声称，他们从不质疑在游戏中添加彩蛋的重要性——他们相信玩家将会找到彩蛋，即便需要为此花一段时间。

“毕竟，我们都是人，我们认为彩蛋对玩家和开发团队都有价值。考虑到制作彩蛋的自主性较高，我们无法用数据来证明这样做的价值，不过我们从来不会觉得这是浪费时间。”帕沃拉兹克说。

《史丹利的寓言》中《Papers, Please》的彩蛋

Techland高级关卡设计师皮托·米斯蒂凯茨（Piotr Mistygacz）指出，在视频网站YouTube和Reddit等社区，许多玩家都会分享他们在游戏里找到的彩蛋。“如今你制作的99%彩蛋都会被人们找到。”他说，“所以你根本不必担心没人发现它。（未被发现的）另外1%彩蛋会让玩家对你的游戏更感兴趣，因为当玩家发现谁都无法找到某个秘密，他们的兴趣就会进一步被激发。”

“还有一点挺奇怪，我发现彩蛋往往最让开发团队感到自豪。”斯米塔拉补充说，“他们不喜欢高喊‘我们制作了一款庞大的3A游戏！’，而是会说“瞧瞧我们在游戏里隐藏的这个东西！”

“这是一种表达自我，同时向我们所欣赏、热爱、激励我们创作游戏的作品致敬的方式。”托马斯基维茨说，“当你看到自己隐藏的信息被玩家们发现和讨论，感觉会很不错……直到今天，仍然有人在寻找15年前或20年前发售的游戏里的彩蛋，这很疯狂也很棒。”

托马斯基维茨认为彩蛋就像让人兴奋的秘密，而其秘密性也让彩蛋区别于DLC等游戏内功能——开发者可能会考虑将秘密作为额外功能售卖，不过一旦它直接出现在玩家可选的菜单上，就不能再称作彩蛋了。

《消逝的光芒》中塞尔达的彩蛋

普格在接受采访时谈到，他在《史丹利的寓言》中隐藏了一个特别的消息，那就是在游戏里放那么多秘密究竟是否值得，它们会不会被人们发现。“所以这就像三年前我发来的一个消息，当时我坐在电脑前，没有比这更好的事情可以做。这很有趣。我觉得这个理由就足以吸引我做这件事了。”

三间工作室的受访开发者都认为，彩蛋让他们各自的娱乐产品显得富有人情味。彩蛋是致敬其他作品，表达个人信息，甚至是释放压力的有趣方式——对独立开发者普格来说尤其如此。

“这让我觉得有点像打破一个巨大的大理石坯料，看看是否有人会跟你一样仔细地观察它。”普格在谈到《史丹利的寓言》时说，“这样做只会有两个结果：要么谁都不会像你那样仔细查看它，那么就成了一件只属于你自己的神圣艺术品；要么成千上万的人都会比你更仔细地观察，在互联网上发视频，揭开你设计的所有秘密……当你看到他们在网上准备点某个按钮时，你坐在父母的家里尖叫：‘不！不！别那么做！’你会希望自己曾在游戏里设计更多秘密。”

“无论如何，我觉得秘密很酷，它们让全世界看到了你的个性。”

触乐对文章的主要内容进行了编译。原文标题《The costs of developing Easter eggs》，作者Blake Hester。

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